Edvard Munch, Die Sonne, 1912

von Atelier Liesjes

Edvard Munch, Die Sonne, 1912 von Atelier Liesjes

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Beschreibung

Die Sonne ist wohl die größte Errungenschaft der modernen Wandmalerei. Symmetrisch strukturiert nahm es den riesigen Vorraum des Auditoriums der Universität Oslo ein, der von Größe, unverwechselbarer Frontalität und visueller Kraft dominiert wurde.

Munch erweiterte das Bild der Sonne in diesem Wandbild von einer partiellen zu einer umfassenden Rolle, nachdem er sich zunächst einen Nietzscheanischen Berg von Menschen vorgestellt hatte, die sich zu einem sonnenbeschienenen Himmel erhoben. Bei näherer Betrachtung und auf Anraten von Freunden verließ er das problematische Symbol, um das Sonnenbild in reiner, intensiver und männlicher Dominanz zu bewahren.

Die Widerhaken und Balken haben Affinitäten zu einem anderen deutschen Expressionismus als Der Brucker; die abstraktere und universellere Sprache von Wassily Kandinsky in Münchens Der Blaue Reiter. Hodlers alpine Visionen werden auch durch die Symmetrie und Zentralität hervorgerufen. Wie Kandinsky ist Munch hier sowohl romantisch als auch avantgardistisch, und die Sonne ist in der Tat Gott.

Von den Sonnenstrahlen beleuchtet werden das Wasser des Ozeans, die kargen Felsen einer nördlichen Landschaft und ein schmaler grüner Streifen, der Land und Meer trennte. Eine saubere, gerade Horizontlinie trennt das Wasser von der Luft. Die große Sonne ist allgegenwärtig und scheint vom Himmel auf Land und Meer, die Strahlen erstrecken sich für alle Ewigkeit. Unmenschlich selbst ist es die Quelle allen Lebens.
Edvard Munch (Løten (

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